Das Poetische hat Max Richard Le\u00dfmann drauf. Gewitzt beobachtet der S\u00e4nger der Husumer Indie-Band Vierkanttretlager mit seinem Faible f\u00fcr lyrische Texte die\u00a0 Absurdit\u00e4ten der Digital- und Gef\u00fchlswelt. Dazu ein bisschen Chanson und Swing und fertig sind\u00a0 die 12 Schunkel-Pop-Lieder des Solo-Albums \u201eLiebe in Zeiten der Follower\u201c, auf denen gepfiffen, getralalat und herumgeschmalzt wird, ohne jemals ins Peinliche abzurutschen. Beliebt nur eine Frage offen: Was passiert denn nun mit der Romantik im Cyberspace?
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Chanson und Swing der Weimarer Republik als musikalische Fu\u00dfnote – das ist nun nicht gerade, was nach dem Zeitgeist als cool gilt. Wie zur H\u00f6lle kommt man da als junger Typ dran, Max?<\/b><\/p>\n
1997 war das, als der Kinofilm \u00fcber die Comedian Harmonist anlief. Meine Eltern holten die Compilation zum Film. Ich erinnere mich noch sehr bildhaft daran, wie ich die rauf und runter geh\u00f6rt habe. Das ist f\u00fcr mich das erste Mal gewesen, dass das meine<\/i> Musik war: dass ich<\/i> das h\u00f6ren wollte. Wie ein innerer Impuls kam es aus mir heraus.<\/p>\n
Wie hat sich der Impuls nach all der Zeit wieder an die Oberfl\u00e4che gek\u00e4mpft?<\/b><\/p>\n
Angefangen hat das, als ich Liebesgedichte geschrieben habe, weil ich so Sehnsucht nach meiner Freundin hatte – die ist quasi an das andere Ende von Europa gezogen. Da waren \u00a0dieser Ton und die Ansprache wieder da.<\/p>\n