{"id":17352,"date":"2016-12-08T14:21:15","date_gmt":"2016-12-08T13:21:15","guid":{"rendered":"http:\/\/berlin030.de\/?p=17352"},"modified":"2016-12-08T14:21:15","modified_gmt":"2016-12-08T13:21:15","slug":"alle-machen-jetzt-auf-moerder-dancehall-in-deutschland","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/berlin030.de\/en\/2016\/12\/08\/alle-machen-jetzt-auf-moerder-dancehall-in-deutschland\/","title":{"rendered":"\u00bbAlle machen jetzt auf M\u00f6rder!\u00ab &#8211; Dancehall in Deutschland + German Dancehall History"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<strong>Der Dancehall scheint sich gerade allgegenw&auml;rtig einzuschleichen. In den Staaten klingt er im R&#39;n&#39;B Sound von Drake und Rihanna an, die Grime Welle aus dem Vereinigten K&ouml;nigreich ist stark aus der Karibik beeinflusst und verwendet den entsprechenden Jargon und auch in Deutschland taucht dieser nebul&ouml;se Genrebegriff in letzter Zeit&nbsp;immer h&auml;ufiger auf.&nbsp;<\/strong>\n<\/p>\n<p>\n\t<!--more-->\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\tDas j&uuml;ngste und zugleich prominenteste Beispiel stellte&nbsp;Palmen aus Plastik dar, das Kollabo-Album von <strong>Bonez MC<\/strong> und <strong>RAF Camora<\/strong>.&nbsp;Aber nicht nur diese lange jamaikaaffinen Deutschrap-Vertreter,&nbsp;auch <strong>Kaas<\/strong> kooperierte mit dem Stuttgarter Sound System <strong>Jugglerz<\/strong> f&uuml;r eine EP, die langj&auml;hrige Koryph&auml;e des deutschen Dancehall TRETTMANN&nbsp;gewann zusammen mit dem audiovisuellen Motor <strong>KitschKrieg<\/strong> nie gekannte Popularit&auml;t und sogar den Refrain der gro&szlig;en Comeback-Single der <strong>Beginner<\/strong> durfte <strong>Gentleman<\/strong> auf Patois singen.&nbsp;Dessen ehemalige Weggef&auml;hrten <strong>Silly Walks Discotheque<\/strong> haben im &Uuml;brigen in den vergangen Jahren so manchen Hit f&uuml;r die Wiege des Genres Jamaika&nbsp;produziert. Als prominenteste Beispiele sind hier<strong> Chronixx<\/strong>&#39; &bdquo;Smile Jamaica&ldquo; und &bdquo;Dreams of brighter days&ldquo; von <strong>Busy Signal<\/strong> zu nennen. Die Neigung zum Offbeat ist also in Deutschland schon eine Weile vorhanden, wird aber aktuell verst&auml;rkt von K&uuml;nstlern propagiert, die nicht so szeneintern stattfinden wie <strong>TRETTMANN<\/strong>&nbsp;und nicht so radioverschrien sind wie <strong>Seeed<\/strong>,&nbsp;n&auml;mlich aus der Mitte der popul&auml;ren Deutschrad-Szene.\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"KAAS - Jamaica, Jamaica feat. Miwata (Official Version)\" width=\"780\" height=\"439\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ukc4bvUer5E?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<strong>Ronny who?<\/strong>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\tSzeneinterna wie&nbsp;<strong>TRETTMANN<\/strong>,<strong> Miwata<\/strong>&nbsp;oder der Schweizer <strong>Stereo Luchs<\/strong>&nbsp;leben ein Nischendasein. Nicht nur war Dancehall&nbsp;in Deutschland nie die popul&auml;rste Musikrichtung, die entsprechenden Partyreihen und Festivals&nbsp;&uuml;berleben auch zum gr&ouml;&szlig;ten Teil durch&nbsp;karibische&nbsp;Einwanderer, die die Hits von der Insel h&ouml;ren wollen und sich nicht jeden Tag auf Soundcloud herumtreiben. Als <strong>TRETTMANN<\/strong>&nbsp;dieses Jahr im Rahmen des Karneval der Kulturen im Yaam! In Berlin seinen Klassiker &bdquo;Sie kanns nicht erwarten&ldquo; performte, eine sinngem&auml;&szlig;e &Uuml;bersetzung eines <strong>Demarco-<\/strong>chune, freuten sich gesch&auml;tze drei white boys, w&auml;hrend der Rest sich wunderte, welch merkw&uuml;rdiger Text da &uuml;ber den &quot;Stress Free Riddim&quot; gesungen wurde oder einfach die urspr&uuml;nglichen Lyrics gr&ouml;lte. Der Versuch, die Dancehall-Szene an deutsche Texte zu gew&ouml;hnen muss also nach knapp 10 Jahren seit &bdquo;Der Sommer ist f&uuml;r alle da!&ldquo; (Ronny&nbsp;Trettmanns Deb&uuml;t-Single) als weitestgehend gescheitert bilanziert werden.\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"Ronny Trettmann &quot;Der Sommer ist f\u00fcr alle da!&quot; (Teaser)\" width=\"780\" height=\"585\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/S6nnU_MCtDM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<strong>Going back to Kingston<\/strong>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\tEine neue Herangehensweise scheint jetzt erfolgreicher zu sein: Die Deutschrap-Szene an den Dancehall Sound gew&ouml;hnen. Das k&ouml;nnen die 187er und <strong>RAF Camora<\/strong> noch aus einem weiteren Grund besonders &uuml;berzeugend: Sie teilen mit den Artists aus Kingston, Jamaika etwas, das <strong>TRETTMANN<\/strong> oder <strong>Kaas <\/strong>fehlt und ein elementarer Teil des Dancehall Universums ist: Die Skreet [sic!] Credibility. RAF und Bonez k&ouml;nnen auf Grund ihres Stra&szlig;enrap-Hintergrunds ihr &uuml;bliches Textkonzept problemlos weiterfahren, w&auml;hrend <strong>Kaas<\/strong> auf dem sozialkritischen &bdquo;Jamaica Jamaica&ldquo; eher den orientalistischen Reporter mimen muss.&nbsp;<strong>TRETTMANN<\/strong>s j&uuml;ngste Erfolge sind unabh&auml;ngig von der Stra&szlig;enbande zu betrachten. Stattdessen kongruierte sein &bdquo;Rise to fame&quot; vermutlich sehr gut mit dem zeitgleich steigenden Interesse f&uuml;r die deutschsprachige Cloud\/ Lean\/ Swag\/ Wasauchimmer-Rap-Szene. Die Verwendung von Autotune ist pl&ouml;tzlich sehr viel weniger uncool und seine Sound&auml;sthetik mit<strong> KitschKrieg<\/strong> &auml;hnlich wavy und elektronisch.&nbsp;Des Weiteren ist an dem Leipziger interessant, inwiefern vor Allem auf fr&uuml;hen Tracks seine Machtlosigkeit &uuml;ber seinen s&auml;chsischen Akzent einen gro&szlig;en Teil des Unterhaltungswerts und des Ohrwurmpotentials ausmacht.\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"BONEZ MC &amp; RAF CAMORA feat  GZUZ  - MO\u0308RDER\" width=\"780\" height=\"439\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qYRCiQ6d35w?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<strong>Sprachliche Stilmittel<\/strong>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\tK&ouml;nnen deutsche Dialekte hier eine &auml;hnliche Funktion erf&uuml;llen wie das jamaikanische Kreolisch als Devianz des Englischen, die eben ein bisschen cooler und kantiger klingt&nbsp;als Hochenglisch?&nbsp;Auch bei Camora klingt das Wienerische immer wieder durch, <strong>Stereo Luchs<\/strong> f&auml;hrt sogar ganz bewusst sein Schweizerdeutsch hoch. Bonez und die Strassenbande besitzen zwar keinen besonders vordergr&uuml;ndigen Hamburger Dialekt,&nbsp;daf&uuml;r aber den Stra&szlig;enjargon, der ihren Texten in Kombo mit tiefen und rauen Stimmfarben L&auml;ssigkeit und Unterhaltungswert verleiht. Wenn man sich die namenhaftesten Vertreter <strong>Vybz Kartel <\/strong>und <strong>Mavado<\/strong> oder <strong>Tommy Lee Sparta<\/strong>, der auf &quot;Palmen aus Plastik&quot; mit einem Gastbeitrag vertreten war, anh&ouml;rt, wird klar:&nbsp;Auch eine markante Stimme und die virtuose Variation derselben&nbsp;ist eines der offensichtlichsten Merkmale des Dancehall. W&auml;hrend <strong>TRETTMANN<\/strong>, <strong>Gentleman<\/strong> und alle Anderen bis Jetzt, so eing&auml;ngig sie im Einzelnen auch waren, vielleicht eines oder zwei dieser Attribute vereinten, sind aktuell ausgerechnet <strong>Bonez MC<\/strong> und<strong> RAF Camora<\/strong> der kleinste gemeinsame Nenner und lieferten mit &bdquo;Palmen aus Plastik&ldquo; das bis dato konsequente Release in der Geschichte des deutschen Dancehall. Auch, weil&nbsp;sie ihren Wegbereitern Tribut zollten und<strong> TRETTMANN<\/strong> und <strong>D-Flame<\/strong> flei&szlig;ig featurten.\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"MHD - AFRO TRAP Part.3 (Champions League)\" width=\"780\" height=\"439\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zi1D0MKWHU0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\t<b>Big tings a gwaan: Afro Trap<\/b>\n<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n\tDerweil macht sich schon das n&auml;chste Element karibischer Musik in westlichen Hemisph&auml;ren breit: Seit dem Erfolg des 22 Jahre jungen Fu&szlig;ballverr&uuml;ckten <strong>MHD<\/strong> aus Frankreich, der seinen Stil selbst &bdquo;Afro Trap&ldquo; taufte, taucht zunehmend in Produktionen die typische Afrobeat-Rhythmik auf, die in etwas h&ouml;herer BPM-Zahl auch dem Soca aus Trinidad und Tobago eigen ist. Mit <strong>DoubleXallas<\/strong> hat sich bereits der erste Stra&szlig;enrapper gefunden, der den Stil ohne viel Variation ins Deutsche &uuml;bersetzt, und auch die kommende EP von 187-Member <strong>Maxwell<\/strong> soll vom Afro Trap-Sound gepr&auml;gt sein. Langsam, aber sicher sind diese Einfl&uuml;sse auf dem europ&auml;ischen Musikmarkt kein insul&auml;res Ph&auml;nomen mehr.<br \/>\n\t&nbsp;\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t[su_box title=&#8221; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Die deutsche Dancehall-Geschichte zum Nachh&ouml;ren:&#8221; style=&#8221;soft&#8221; box_color=&#8221;#a73c61&#8243; title_color=&#8221;#6f233d&#8221; radius=&#8221;2&#8243;]\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>D-Flame &#8211; Basstard<\/strong><br \/>\n\tEimsbush, 2000\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Seeed &#8211; Music Monks<\/strong><br \/>\n\tDownbeat, 2003\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Benjie &#8211; So gesehen<\/strong><br \/>\n\tDHF Records, 2003\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Mono und Nikitaman&nbsp;&#8211; Das Spiel beginnt<\/strong><br \/>\n\tRootdown Records, 2004\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Ronney Trettmann &#8211; Sommer ist f&uuml;r alle da<\/strong><br \/>\n\tWarner Music Group, 2006\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>RAF Camora ist RAF 3.0 &#8211;&nbsp;RAF 3.0<\/strong><br \/>\n\tIrievibrations Records, 2012\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Miwata &#8211; Auf dem Weg Richtung Sonne<\/strong><br \/>\n\tJugglerz, 2012\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Ronny Trettmann &#8211; Tanz auf dem Vulkan<\/strong><br \/>\n\tKick the Flame \/ Heckert Empire, 2013\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Symbiz &#8211; One Four Five<\/strong><br \/>\n\tSoulbeats Records, 2013\n<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<strong>Bonez MC &amp; RAF Camora &#8211; Palmen aus Plastik<\/strong><br \/>\n\tAUF!KEINEN!FALL! \/ Indipendenza, 2016\n<\/p>\n<p>\n\t[\/su_box]\n<\/p>\n<p>\n\t&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Dancehall scheint sich gerade allgegenw&auml;rtig einzuschleichen. 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